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Reseña de la película: MI AMOR CON EL MATRIMONIO: Una maravilla animada independiente de poderosa introspección personal [Tribeca 2022]

Reseña de la película: MI AMOR CON EL MATRIMONIO: Una maravilla animada independiente de poderosa introspección personal [Tribeca 2022]

Reseña de Mi historia de amor con el matrimonio

Mi historia de amor con el matrimonio (2022) Crítica de cine desde el 21 anual Festival de Cine de Tribecaa película Escrito y dirigido por Signe Baumanecon las voces de Dagmara Dominczyk, Mateo Modine, cameron monaghan, Esteban Lang, erica schroeder, emma kenney, tania francos, Clyde Baldo, najla dijo, dan domingues, florencia lozano, Rubí Modine, carolyn baeumler, Cristina Pumariegay tracy thorne.

un trabajo de amor sobre el amor es cómicamente coincidente pero apropiadamente apto para la obra de Signe Baumane. Mi historia de amor con el matrimonio – un musical animado semiautobiográfico producido de forma independiente que ha tardado seis años en realizarse (e incluso más, supongo, si cuentas las historias de vida que lo inspiraron).

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Baumane es una verdadera mujer renacentista en lo que respecta a su último largometraje, porque además de ser la triple amenaza de la escritora, directora y productora, también se desempeña como animadora principal (¿y posiblemente la única?) de la película, editora, directora de fotografía, y decorador de escenarios. Ese enfoque de autor y de todos los oficios es evidente en la rudimentaria simplicidad de la película, tanto a través del estilo incompleto de los diseños de sus personajes como del enfoque casi clínico de su escritura, pero eso a su vez permite que el descaro emocional del cineasta juegue con un sincera ferocidad creativa. Los garabatos toscos de los personajes contrastan con un fondo texturizado de stop-motion, lo que atrae toda nuestra atención hacia su flexibilidad física y temática mientras Baumane los transforma de una metáfora a otra a su voluntad. Piense en Marjane Satrapi a través de Bill Plympton.

Establecida como un libro de memorias yuxtapuesto con una lección médica, la película fluye entre la vida de Zelma (supuestamente un sustituto de Baumane, con la voz de Dagmara Dominczyk) y su actividad cerebral, con coloridos segmentos explicativos narrados por una célula cerebral antropomórfica (Michele Pawk) . Mientras Zelma rebota entre los postes de la ira, el enamoramiento, el miedo y la euforia, alcanzando la mayoría de edad durante el cambio cultural sísmico del colapso de la Unión Soviética, el narrador celular está allí para explicar precisamente qué y por qué se disparan estas sinapsis: la sombra científica de Zelma. emociones vividas.

La película es demasiado literal a veces, y eso le da una extraña sensación de entretenimiento educativo que te hace preguntarte si deberías haber visto esto en tu clase de salud de la escuela secundaria. Pero ese descaro le permite a Baumane contrarrestar con sorprendentes personificaciones de las presiones sociales que empujan y tiran de Zelma en varias direcciones. Sus propias ansiedades se manifiestan en un coro de campesinas letonas parecidas a sirenas, que la alaban y la reprenden por su adhesión a los roles de género tradicionales y su desviación de los mismos; su propia ira reprimida es un gato salvaje que necesita vigilancia constante para que no se escape y se lastime a sí misma oa los demás; su concepto del amor verdadero es fundirse en una gota amorfa con otra persona, literalmente, con dos cabezas, cuatro brazos y cuatro piernas (y eso no siempre es tan sexy como podrías pensar).

Ese marcado contraste en el bildungsroman de Zelma pone en primer plano el desorden psicológico de su viaje. El «matrimonio» del título es solo un aspecto único de la comprensión inicial de Zelma sobre el amor y su papel social percibido como mujer, y por lo tanto, una relación amorosa con él sugiere la insignificancia última de este en su viaje de toda la vida hacia la satisfacción personal. Ella realmente no «resuelve» el matrimonio o cualquier otro concepto en su vida que apeste a expectativas sexistas culturalmente arraigadas, pero pasa mucho tiempo reflexionando sobre ellos y su interminable serie de circunvoluciones, y qué hacer con esa conciencia en el futuro. La película, entonces, trata más sobre observaciones que sobre finales tangibles, y sobre el poder propulsor de las revelaciones personales.

Dominczyk le da una temeridad sensata a Zelma, y ​​el resto de la franqueza del elenco de voces sugiere una falsa y seductora sensación de seguridad que está en cada rincón del mundo de Zelma (con Modine y Monaghan siendo los dos más destacados). Pero la actuación de Baumane a través de su trabajo de animación es la verdadera estrella aquí, ya que nos recuerda el potencial creativo ilimitado que el medio (y la obra de arte independiente en general) tiene para ofrecer. También es un testimonio del papel del cine como el vehículo probado y verdadero de retrospección personal que es: la máquina de empatía, por así decirlo. Si eso se considera un proyecto de vanidad, entonces vale la pena ser un poco ensimismado.

Clasificación: 7/10

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