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Filmkritik: MEINE LIEBE MIT DER EHE: Ein unabhängiges animiertes Wunderwerk kraftvoller persönlicher Selbstbeobachtung [Tribeca 2022]

Filmkritik: MEINE LIEBE MIT DER EHE: Ein unabhängiges animiertes Wunderwerk kraftvoller persönlicher Selbstbeobachtung [Tribeca 2022]

Meine Liebesaffäre mit Ehebericht

Meine Liebesaffäre mit der Ehe (2022) Film Rezension von dem 21. Jährlich Tribeca-Filmfestivala Film geschrieben und inszeniert von Signe Baumanemit den Stimmen von Dagmara Dominczyk, Matthäus Modine, Cameron Monaghan, Stefan Lang, Erika Schröder, Emma Kenney, Tanja Franken, Clyde Baldo, Najla sagte, Dan Domingues, Florencia Lozano, Rubin Modine, Carolyn Bäumler, Christina Pumariegaund Tracy Dorn.

Eine Liebesarbeit um Liebe ist ein komischer Zufall, aber passend für Signe Baumane Meine Liebesaffäre mit der Ehe – ein semi-autobiografisches, unabhängig produziertes animiertes Musical, an dem sechs Jahre gearbeitet wurde (und noch mehr, nehme ich an, wenn man die Lebensgeschichten mitzählt, die es inspiriert haben).

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Baumane ist eine echte Renaissance-Frau, wenn es um ihren neuesten Spielfilm geht, denn sie ist nicht nur die dreifache Bedrohung aus Autorin, Regisseurin und Produzentin, sondern fungiert auch als führende (und möglicherweise einzige?) Animatorin, Cutterin, Kamerafrau, und Dekorateur setzen. Dieser auteuristische All-Trade-Ansatz zeigt sich in der bruchstückhaften Einfachheit des Films – sowohl durch den skizzenhaften Stil der Charakterdesigns als auch durch die fast klinische Herangehensweise an das Schreiben – aber das wiederum ermöglicht es der emotionalen Dreistigkeit des Filmemachers, mit einem zu spielen ernsthafte kreative Wildheit. Die groben Kritzeleien der Charaktere stehen im Kontrast zu einem strukturierten Stop-Motion-Hintergrund und lenken so unseren gesamten Fokus auf ihre physische und thematische Biegsamkeit, während Baumane sie nach Belieben von einer Metapher in eine andere verwandelt. Denken Sie an Marjane Satrapi an Bill Plympton.

Als Memoiren neben einer medizinischen Lektion aufgebaut, bewegt sich der Film zwischen Zelmas Leben (vermutlich ein Ersatz für Baumane, geäußert von Dagmara Dominczyk) und ihrer Gehirnaktivität, mit farbenfrohen Erklärsegmenten, die von einer anthropomorphen Gehirnzelle (Michele Pawk) erzählt werden. . Während Zelma zwischen Wut und Verliebtheit, Angst und Euphorie hin und her springt und während des seismischen kulturellen Wandels des Zusammenbruchs der Sowjetunion erwachsen wird, ist der zelluläre Erzähler da, um genau zu erklären, was und warum diese Synapsen feuern – der wissenschaftliche Schatten von Zelmas gelebte Emotionen.

Der Film ist manchmal etwas zu wörtlich, und das gibt ihm ein seltsames Edutainment-Gefühl, bei dem Sie sich fragen, ob Sie das in Ihrem Gesundheitsunterricht an der High School hätten sehen sollen. Aber diese Offenheit erlaubt es Baumane, dem sozialen Druck, der Zelma in verschiedene Richtungen drückt und zieht, mit eindrucksvollen Personifizierungen entgegenzuwirken. Ihre eigenen Ängste werden durch einen Chor sirenenhafter lettischer Bäuerinnen zum Ausdruck gebracht, die sie für ihr Festhalten an traditionellen Geschlechterrollen und ihr Abweichen von ihnen sowohl loben als auch tadeln; ihre eigene unterdrückte Wut ist eine wilde Katze, die ständig überwacht werden muss, damit sie nicht entkommt und sich selbst oder andere verletzt; Ihr Konzept der wahren Liebe verschmilzt mit jemand anderem zu einem amorphen Klecks – im wahrsten Sinne des Wortes, mit zwei Köpfen, vier Armen und vier Beinen (und das ist nicht immer so sexy, wie Sie vielleicht denken).

Dieser starke Kontrast in Zelmas Bildungsroman bringt die psychologische Unordnung ihrer Reise in den Vordergrund. Die „Ehe“ des Titels ist nur ein einzelner Aspekt von Zelmas anfänglichem Verständnis von Liebe und ihrer wahrgenommenen gesellschaftlichen Rolle als Frau, und daher deutet eine Liebesaffäre damit auf ihre letztendliche Bedeutungslosigkeit auf ihrer lebenslangen Reise zur persönlichen Zufriedenheit hin. Sie „löst“ die Ehe oder andere Konzepte in ihrem Leben, die nach kulturell tief verwurzelten sexistischen Erwartungen riechen, nicht wirklich, aber sie verbringt viel Zeit damit, mit ihnen und ihren endlosen Windungen zu rechnen und was sie mit diesem Bewusstsein in Zukunft tun soll. Der Film handelt also mehr von Beobachtungen als von handfesten Endspielen und von der treibenden Kraft persönlicher Offenbarungen.

Dominczyk verleiht Zelma eine besonnene Kühnheit, und der Rest der Direktheit der Stimmenbesetzung suggeriert ein verlockendes falsches Gefühl der Sicherheit, das sich an jeder Ecke von Zelmas Welt ausbreitet (wobei Modine und Monaghan die beiden Herausragenden sind). Aber Baumanes Schauspiel durch ihre Animationsarbeit ist hier der wahre Star, da sie uns an das grenzenlose kreative Potenzial erinnert, das das Medium (und das unabhängige Kunstwerk im Allgemeinen) zu bieten hat. Es ist auch ein Beweis für die Rolle des Kinos als erprobtes und wahres Vehikel der persönlichen Rückschau, das es ist – die Empathy Machine, wenn Sie so wollen. Wenn das als Eitelkeitsprojekt angesehen wird, dann lohnt es sich, ein wenig egozentrisch zu sein.

Bewertung: 7/10

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