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Filmnachrichten

FLUX GOURMET, absurde und urkomische kulinarische Abenteuer

FLUX GOURMET, absurde und urkomische kulinarische Abenteuer

Der britische Regisseur Peter Strickland beschwört seinen kammermusikalischen Horror herauf Berberisches Tonstudio in seinem neusten Werk. Fluss-Gourmet schiebt den Umschlag weiter in eine absurde Richtung und markiert sein bisher urkomischstes Unterfangen.

Nach seiner Giallo-Hommage in Berberisches TonstudioStrickland zementierte sein Gespür für die Ausweitung des Genrefilmschaffens in die Arthouse-Dimension mit Folgeprojekten Der Herzog von Burgund und Im Stoff. Stricklands neuestes Werk macht die Verbindung von Meta-Horror, komischer Komödie, Performance und Konzeptkunst nahtloser und spektakulärer.

Ein führendes Trio von Avantgarde-Audit-Performance-Künstlern ergattert eine begehrte Residency am Sonic Catering Institute. Die herrschsüchtige Elle di Elle (Strickland-Stammgast Fatma Mohamed) führt die experimentelle Bande aus zwei Technikern an, Lamina Propria (Ariane Labed) und dem unschuldig aussehenden Billy Rubin (Asa Butterfield).

Ihr Regime in der Residenz, einschließlich der Probesitzungen und Orgien, wird vom internen Reporter und Archivar des Instituts, Stones (Makis Papadimitriou, griechisches absurdes Drama Mitleid). Aufgrund seiner Rolle wird Stones zum Erzähler des Films, der hinter den Kulissen die Künstlergruppe, ihre Spielereien und Machtkämpfe verfolgt, während Strickland ihm einen separaten Handlungsstrang zuweist, der sich um die quälenden Blähungen dreht, unter denen er leidet.

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Die drei Künstler bereiten unter der Schirmherrschaft von Institutsdirektor Jan Stevens (Gwendoline Christie), der exzentrische Gewänder mit eiserner Regelmäßigkeit rotiert, neue kulinarische Klanghappenings vor. Neben vielen anderen Dingen, Fluss-Gourmet persifliert und thematisiert Beziehungen zwischen Institutionen und Künstlern, das Ego des Künstlers und die Position der Kunst selbst. Stevens fördert die konzeptuellen Performances, kommt aber nicht umhin, sich in die Visionen der Künstler einzumischen. Ihre Einmischung eskaliert die Spannung und bringt den Running Gag des Films über einen Audioeffekt-Flanger hervor.

Der Druck zwischen der Institutsleiterin und Elle di Elle nimmt zu, als Jan Stevens mit Belästigungen durch die rivalisierende Künstlergruppe Mangrove Snacks konfrontiert ist, die sie nicht für die Residency ausgewählt hat. Stevens greift sogar auf politische Spielchen zurück und versucht, die Fäden mit einem seltsamen Vorkommen eines ödipalen Komplexes beim jüngsten Mitgliedstrio in Residenz zu ziehen.

Fluss-Gourmet ist Stricklands Beitrag zum Pandemiekino, da der Film vollständig in die Mauern des Instituts eingekapselt ist. Die Einschränkungen des Drehs während der COVID-19-Ära erwiesen sich jedoch als fruchtbar für den Film, der den Kammeraufbau und seine symmetrischen Kompositionen gut nutzt. Fluss-Gourmet ist eine verspielte Kuriosität, genremäßig fließend und dennoch präzise in aufmerksam kalibriertem Formalismus, trotz des allgemeinen, eher strengen, wenn auch farbenfrohen Minimalismus.

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Die neueste Arbeit von Peter Strickland widersetzt sich eindeutigen Etiketten und Schubladen. Als Satire der Kunstwelt, Fluss-Gourmet ist Das ist Spinal Tap inspiriert von der Fluxus-Bewegung und dem Wiener Aktionismus. Der Regisseur vertritt keinen Mockumentary-Stil; Stattdessen ist dies ein Drama mit präzise komponierten und inszenierten Szenen, das schließlich etwas erreicht, das einem Peter Greenaway-Einfluss ähnelt, der durch die griechische Neue Welle gefiltert wurde.

Strickland durchbricht Barrieren und integriert nahtlos High mit Low Brow, Konzeptkunst mit Magen-Darm-Erkrankungen, Giallo mit der Politik der institutionalisierten Kunst, absurden und toten Humor mit einem fetischistischen Blick in einem wegweisenden Vorstoß über die vertrauten und etablierten Koordinaten des Arthouse-Genre-Kinos hinaus.

Visuell verführerisch, subversiv schräg, akustisch verstörend und absurd komisch, Fluss-Gourmet ist auf dem Weg zum Kultstatus.

Rezension ursprünglich im Zusammenhang mit der Berlinale im Februar 2022 erschienen. IFC Mitternacht wird den Film am Freitag, den 24. Juni veröffentlichen. Weitere Informationen finden Sie auf der offiziellen Website.

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