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Nouvelles du Film

Critique du film – Bonne chance, Leo Grande

Critique du film – Bonne chance, Leo Grande

Par-dessus tout, Bonne chance à vous, Leo Grande (2022) est un drame comique sur l’acceptation. Non seulement il s’agit d’accepter les autres tels qu’ils sont, mais – et surtout – il s’agit de s’accepter soi-même. Il s’agit d’une interaction à deux personnes dans un lieu où nos personnages se rencontrent pour une raison et sortent en apprenant plus qu’ils ne s’y attendaient. Pour une histoire se déroulant dans le monde des escortes et des services sexuels, elle cherche à dissoudre bon nombre des stéréotypes négatifs et des idées préconçues. Il cherche à mieux comprendre ceux qui entrent dans ce secteur d’activité, ainsi que ceux qui se lancent en tant que clients. Le fait qu’il soit aussi drôle et attachant vient en prime.

Voici une autre preuve que Emma Thompson est l’un de nos acteurs les plus charmants et talentueux qui travaillent aujourd’hui. Elle joue Nancy, une institutrice d’âge moyen et veuve dont la vie conventionnelle l’a laissée insatisfaite. Pour perturber son quotidien, Nancy engage Léo (Daryl McCormack), un travailleur du sexe, pour un rendez-vous dans un hôtel tenu secret. Thompson apporte une énergie nerveuse à Nancy lors de la rencontre initiale. N’ayant jamais fait une telle chose auparavant, Nancy est pleine d’appréhension, essayant d’être polie bien qu’elle soit pleinement consciente de ce que tout cela implique. Thompson gère ces morceaux (sans jeu de mots) avec une comédie au bon moment. Ses questions embarrassantes sur la façon dont ils devraient procéder, combinées à Leo essayant de calmer ses nerfs, créent des plaisanteries animées.

Cependant, il ne s’agit pas simplement d’une femme plus âgée à la recherche de bons moments avec un homme plus jeune (bien que cela joue certainement un rôle). L’écriture (Marque Katy) et le sens (Sophie Hyde) creuse plus profondément, examinant les personnages avec empathie. Oui, Nancy et Leo se présentent l’un à l’autre une certaine version d’eux-mêmes. Comme Leo le décrit, il crée un fantasme adapté aux intérêts de Nancy. Mais à travers leur dialogue, leurs murs commencent à s’effondrer. Nous apprenons le passé de Nancy, sa relation avec ses enfants et les imperfections qu’elle voit en elle-même à l’intérieur et à l’extérieur. À son tour, Leo révèle des vérités intérieures sur lui-même à Nancy, sur son éducation et ses réflexions sur le fait d’être un travailleur du sexe. Malgré tous ses efforts, Leo ne peut s’empêcher d’apporter une partie de sa vraie personnalité à la conversation. Thompson et McCormack affichent une chimie palpable l’un avec l’autre, créant une dynamique crédible qui ne concerne pas seulement les trucs hanky panky. Dans leur cercle, il n’y a pas de jugements. Il y a beaucoup de discussions sur la profession du sexe, au point de presque parler. Heureusement, Brand et Hyde empêchent les choses de se répandre dans la conférence, ancrant le récit de sorte que l’accent soit mis sur la connexion naissante de ces deux personnes.

En ce qui concerne le sexe, le film est ouvert et franc. Souvent, nous sommes amenés à croire que le sexe est quelque chose à garder derrière des portes closes et que profiter du plaisir physique est immoral. Ici, on soutient que l’intimité – lorsqu’elle est exprimée avec maturité et en toute sécurité – est une chose positive. Parfois, il est préférable de payer une personne pour ses services plutôt que de la rechercher de manière embarrassante par elle-même. Nancy a du mal à saisir cette idée au début, posant question après question à Leo sur la façon dont il peut faire une telle chose avec désinvolture. Mais assez vite, elle revient. Thompson et McCormack devraient être félicités pour la volonté avec laquelle ils s’engagent dans leurs rôles (sans jeu de mots). Ils sont tenus de se mettre à nu, émotionnellement et dans la chair, et ils répondent à ces exigences de front. Le besoin sexuel ne s’arrête pas une fois qu’une personne atteint la quarantaine, comme Nancy l’apprend si vite.

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Le montage (Bryan Mason) structure le récit de manière cyclique, dans lequel Nancy et Leo se rencontrent dans la chambre d’hôtel, trébuchent à travers des plaisanteries d’ouverture, partagent des informations personnelles qui détendent l’ambiance, puis s’engagent dans le vous savez quoi. Chaque rencontre est accompagnée d’une carte de titre nous indiquant combien de fois ils se sont rencontrés. Cette approche est tellement répétitive qu’elle joue comme involontairement humoristique. À chaque fois Stephen Rennick‘ la musique démarre pendant un monologue, nous savons immédiatement que les deux sont sur le point de se mettre au travail. Heureusement, les performances sont suffisamment solides pour garder les choses à la terre. En fait, chaque fois que nous sortons de la pièce, l’énergie baisse sensiblement.

Il y a une séquence à la fin de l’exécution qui fait presque tout dérailler. Un personnage prend une décision qui franchit presque une ligne – certains pourraient dire que c’est le cas. Connaissant un peu les personnalités de Nancy et Leo jusqu’à présent, cette tournure sort du champ gauche. Cela ne ressemble pas à une progression naturelle de l’histoire, mais à un mécanisme d’intrigue forcé pour ajouter un drame inutile. Indépendamment de la naïveté de Nancy et du comportement apparemment cool de Leo, les deux sont assez intelligents pour connaître les paramètres de leur arrangement. Cette « trahison » de la confiance s’oppose à tout ce qui y conduit. C’est l’une des rares fois où l’écriture et la réalisation se démarquent mal, créant un moment qui n’est tout simplement pas crédible. Il agit comme un pont instable pour nous amener à la fin, ce qui est dommage.

Bonne chance à vous, Leo Grande contient un message fort et de bonnes performances, mais la ficelle reliant les deuxième et troisième actes met un frein aux choses. Je suis reparti amusé mais avec un étrange sentiment d’insatisfaction – comme si le film livrait comme annoncé mais parvenait quand même à manquer. C’est progressif et compatissant dans ses thèmes, mais l’exécution globale était un peu raide (sans jeu de mots).