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Nouvelles du Film

‘Allswell’ est un mélodrame sans l’élan

‘Allswell’ est un mélodrame sans l’élan

Tout va bien est un mélodrame familial à l’ancienne, qui passe du temps à introduire des relations, à établir leurs liens, puis à augmenter les tensions d’un cran. Réalisé par Ben Snyder et écrit par Liza Colon-Zayas, Elizabeth Rodriguez et Daphne Rubin-Vega, il faut du temps pour prendre de l’ampleur.

Daisy (Rodriguez) et Ida (Colon-Zayas) sont des sœurs qui mènent respectivement une vie bien remplie en tant que médecin et restauratrice. Leur amie proche Serene (Rubin-Vega) essaie d’élever seule sa fille adolescente Connie (Shyrley Rodriguez), après s’être séparée du frère de la fratrie Desmond (Felix Solis) il y a quelque temps. Les autres membres de la famille incluent le mari d’Ida, Ray (Michael Rispoli), le partenaire commercial de Daisy, Gabe (Bobby Cannavale) et Tim (Max Casella), qui complète son trio dans cette entreprise.

En dehors de ce groupe très uni, il y a aussi Nina (Mackenzie Lansing), une mère porteuse qui a son bébé pour Daisy, et Clint (J. Cameron Barnett), qui travaille en étroite collaboration avec Ida dans leur clinique de bien-être. Tout le drame, authentique ou non, se joue entre ces personnages alors que le public est invité à vivre quelques jours en leur compagnie.

Ce qui devient lentement évident, c’est que toute friction, aussi lourde soit-elle, semble discrète et un peu banale. Rodriguez, Rubin-Vega et Colon-Zayas pourraient apporter un certain degré de réalité à leurs rôles dans la pièce d’ensemble sinueuse, mais d’une manière ou d’une autre, cela laisse à désirer. À bien des égards, cela ressemble à un effort de Woody Allen des années 1980, similaire à Hannah et ses soeursen ce sens qu’il crée un mélodrame à travers des interactions qui se chevauchent, alors qu’une crise se nourrit d’une autre, augmentant perpétuellement les événements jusqu’à ce qu’une résolution se présente.

Des relations à l’écran forgées dans Tout va bien, ceux qui se démarquent le plus impliquent Serene et Connie, en tant que combo mère / fille qui semblent incapables de communiquer. Ailleurs, Gabe est une présence charismatique éphémère qui joue un rôle petit mais crucial dans ce mélodrame, permettant à Cannavale d’entrer, de voler ses scènes, puis de disparaître.

Dans l’autre coin de soutien, Barnett et Rispoli partagent une scène clé plus tard, une scène qui s’avère essentielle pour relier deux personnages différents. Pris dans un moment de bouleversement émotionnel extrême, Ray se tourne vers Clint pour l’aider à réconforter Ida alors que son monde s’effondre. Parmi une multitude d’événements mondiaux similaires, c’est celui qui frappe le plus durement. Non pas à cause d’une perte subie, mais parce qu’une véritable leçon de vie a été apprise.

Parmi les autres moments forts, citons une scène intime entre Connie et Daisy, à la suite d’un exode de la fille de Serene alors qu’elle s’enfuit pour poursuivre des opportunités de mannequinat. Avant cela, les deux femmes avaient été définies à grands traits respectivement par l’insécurité maternelle et l’angoisse des adolescentes, laissant au public des archétypes plutôt que quelqu’un de dramatiquement unique avec lequel ils pouvaient s’identifier. Dans leur voyage en voiture ensemble, qui vient plus tard, tout change car les chances de mâcher des paysages sont limitées par l’emplacement, ce qui signifie que les deux doivent se connecter par d’autres moyens.

Dans une simple conversation rythmée par le bruit de la circulation, une connexion honnête est établie et les mauvais sentiments sont dissipés. C’est quand Tout va bien tourne un coin et commence à rassembler tous les fils disparates qui, jusque-là, menaçaient de faire de ce film un autre mélodrame piéton.

Malheureusement, ces éléments qui élèvent Tout va bien au-dessus de la médiocrité diminue, car trop de temps est passé à établir la tension. Il est également beaucoup trop clair que Daisy, Ida et Serene ont été écrits pour les acteurs qui ont écrit le scénario, même s’ils travaillent dur pour rendre tous les rôles de soutien tout aussi charnus en comparaison.

Cependant, une poignée de scènes avec une véritable émotion organique ne suffisent pas à faire constamment Tout va bien le drame familial engageant qu’il aurait dû être. Il est indéniable que l’ensemble a du mal à créer un divertissement perspicace centré sur les liens intergénérationnels, mais d’une manière ou d’une autre, cela ne répond pas à cette intention.

Le point culminant des films de ce sous-genre ne vaut pas mieux que Les Tenenbaum royaux, sorti il ​​y a plus de 20 ans. Wes Anderson a abordé tous les points pertinents sur le dysfonctionnement familial, les jalousies familiales et les figures paternelles absentes dans un film qui tient toujours debout aujourd’hui. Certes, les comparaisons entre cela et Tout va bien pourrait sembler redondant puisque Anderson avait accès à plus d’argent et à une plus grande toile créative. Cependant, ces facteurs ne peuvent être exploités que lorsqu’il y a quelque chose de substantiel sous la surface.