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Filmnachrichten

Kwaidan bietet vier japanische Geistergeschichten mit universellen Themen

Kwaidan bietet vier japanische Geistergeschichten mit universellen Themen

Das längste der vier Kapitel in „Kwaidan“ ist dasjenige, das das unauslöschliche Bild von Hoichi (Katsuo Nakamura) zeigt, der das Herz-Sūtra über sein ganzes Gesicht gezeichnet hat. „Kwaidan“ ist gleichzeitig Folk-Horror, und wie „The Woman of the Snow“ beginnt dieses Kapitel mit einer Einstellung, die die Topografie festlegt (in diesem Fall Wellen, die gegen Felsen schlagen, anstatt Schnee, der zwischen Bäumen fällt). „Hoichi the Earless“ hat einen schrägen Anfang, der uns mitten in eine Seeschlacht versetzt, während eine Stimme eine Rezitation davon über ein Saiteninstrument singt. Feuerhimmel und Meere aus Blut stehen Wandmalereien oder Rollbildern gegenüber und vermitteln das Gefühl, dass die Geschichte vor unseren Augen zum Leben erwacht.

Hoichi ist blind biwa Spieler, der gerufen wird, um vor einem Hof ​​kaiserlicher Geister aufzutreten. Als man ihn an der Hand dorthin führt, sagt Hoichi: „Ich verdiene so viel Glück nicht“, ohne wirklich die Natur seiner Situation zu verstehen – dass dies tote Menschen sind. Die Geister wollen die Geschichte ihrer letzten Schlacht hören, die wir gerade gesehen haben, rezitiert, wie es nur Hoichi kann.

Es ist „Ein Porträt des Künstlers als Geisterflüsterer“. Hoichi kommuniziert mehr mit den Toten als mit den Lebenden, und darin liegt eine Gefahr für jeden von uns, sei es beim Durchsuchen toter Briefe oder des Abfalls der Popkultur.

Das letzte, abgekürzte Segment von „Kwaidan“, Chawan kein Naka („In a Cup of Tea“), beschreibt sich selbst als eine unvollendete „Geschichte über einen Mann, der die Seele eines anderen verschlingt“. Kannai (Kan’emon Nakamura) sieht in seinem Tee ein fremdes Gesicht.

Wenn Sie einen Geist sehen, können Sie ihn entweder trinken oder verleugnen. Mein Rat wäre, „Kwaidan“ nicht zu leugnen.