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Crítica do filme: UM VELHO FERIDO: A abordagem moderna do conto grego clássico atinge perto da marca [Tribeca 2022]

Crítica do filme: UM VELHO FERIDO: A abordagem moderna do conto grego clássico atinge perto da marca [Tribeca 2022]

Revisão de uma corça ferida

Um gamo ferido (2022) Revisão do filme de 21º Anual Festival de Cinema de Tribecauma filme dirigido por Travis Stevensescrito por Nathan Faudree e Travis Stevense estrelando Sarah Lind, Josh Ruben, Malin Barr, Katie Huang, Laksmi Priyah Hedemark, Tanya Everett, Marshall Taylor Thurman, Neal Mayer, Nikki Jamese Leandro Taub.

Um gamo ferido reconta, em forma de slasher, o antigo conto grego das Erínias, também conhecidas como As Fúrias, que perseguem e provocam assassinos até que morram em tormento.

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O escritor/diretor Travis Stevens dá uma nova reviravolta, em grande parte, neste antigo conto de vingança. É claro que ele e seu co-roteirista, Nathan Faudree, pensaram muito e se preocuparam com os pontos da trama. A riqueza visual das cenas tira o filme do tropo inicial de slasher, com certeza. Mas há momentos em que não está claro exatamente para onde eles estão levando suas ideias além das clássicas.

O filme abre auspiciosamente com o leilão de uma bela escultura antiga de bronze das Fúrias debruçada sobre a figura de um jovem que as defende, presumivelmente Orestes, culpado de parricídio. Cada Fúria, como alguns os descreveram, tem seu próprio rosto típico: um com cobras no cabelo, outro com cabeça de cachorro e o terceiro em um ‘manto com capuz horrível’. O leiloeiro narra o mito com estilo para aguçar o apetite dos esperançosos prontos para licitar. No final da noite, uma agente, Kate Horna (Malin Barr), perde tanto sua vida quanto a escultura para o idiota Bruce Ernst (Josh Ruben), o jovem que ela superou.

Podemos supor que Stevens e Faudree retornam ao tropo do slasher para elaborar seu próprio simbolismo dentro de um contexto familiar. A base do filme se concentra em Meredith Tanning (Sarah Lind), uma yuppie da moda do mundo da arte urbana. Ela se prepara para uma escapadela de fim de semana com seu novo namorado que se mostra muito promissor. Quando o cara chama por ela – ninguém menos que o próprio Bruce. A princípio eles parecem bem combinados; ele é tão yuppified quanto ela. Quando ela pede para parar para usar o banheiro, ele pede para ela esperar; a cabine não está muito à frente.

Isso mesmo – uma cabana na floresta.

Bem, isso é o que Bruce chama. Tem uma lareira, mas isso é tão rústico quanto possível. Os móveis são pós-modernos e despojados. A obra de arte na parede é uma espécie de expressionismo surrealista, cheirando a uma mente perturbada. A escultura roubada de Erinyes na mesa de café chama a atenção de Meredith, duvidosa sobre a afirmação de Bruce de que é uma reprodução. Ela bisbilhota um pouco enquanto Bruce prepara o jantar e vê a foto de Leonora, ex de Bruce e proprietária anterior da cabana.

Em pouco tempo, imagens fugazes ao redor da cabana enervam Meredith a ponto de sugerir que eles retornem à cidade para continuar seu encontro. Claro, Bruce fica ofendido de uma vez. Felizmente, Stevens não exagera no tropo; ele move as coisas. Mais uma vez a Coruja Vermelha aparece, e em pouco tempo Meredith se junta às duas senhoras que a precederam, agora se decompondo em barris de óleo no quintal.

Deste ponto até o final, Stevens usa sua imaginação para um efeito muito bom, no geral. Já supusemos, é claro, que as mulheres estavam destinadas a se tornar as próprias Fúrias. Eles perseguem Bruce com todo o fervor assustador de seus colegas gregos antigos.

Os efeitos especiais que transformam as mulheres nas Erinyes de antigamente são impressionantes. Atenção especial é dada às cores vivas e texturas ricas. Stevens consegue um bom ritmo contrastando o caos com algumas cenas em que Meredith como Alecto silenciosamente (mas implacavelmente) interroga Bruce, desequilibrado e sangrento, sobre seus motivos para o assassinato. Esta é uma troca ponderada que toca em alguns princípios do feminismo. Mas Bruce é inflexível; ele insiste que a Coruja Vermelha – uma entidade à parte dele – o compele a matar.

A Coruja Vermelha, uma figura imponente que aparece com destaque desde o início, parece ser uma criação de Stevens/Faudree por completo. Não há nada que sugira que uma coruja, vermelha ou não, figura em qualquer iteração da lenda original das Fúrias. Não há exposição substancial para explicar a origem desse espectro; nada para compensar a apresentação de Bruce como meramente um lunático estereotipado. Mas há um indício de uma história intrigante lá atrás com relação à arma ritual que ele usou para os assassinatos: uma espécie de soco inglês com pregos, manchado para sugerir antiguidade.

Quanto à atuação, Sarah Lind retrata Meredith como uma mulher moderna razoável e racional, mas ela também tem um tom vulnerável que é bastante cativante. Josh Ruben faz o que pode com o que tem como Bruce, e quando não está mastigando o cenário, as cenas entre ele e Meredith têm um fluxo natural.

Travis Stevens é um diretor ousado, astuto, que não tem medo de correr riscos e explora com confiança as lendas tradicionais e os gêneros típicos não mais do que o necessário, mantendo-se a salvo. Como afirmado, ele e sua equipe produziram algumas imagens provocativas, embora um tanto obscuras. Uma palavra deve ser dita sobre o final, no qual Meredith se vinga. É punitivo em um sentido muito clássico, e cabe ao espectador decidir se vai durar muito. Ainda estou em cima do muro. Mas independentemente disso, é muito inteligente.

Avaliação: 7,5/10

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