Connect with us

Hовости Kино

Обзор фильма — Дом

Обзор фильма — Дом

Дом (2022) — это поистине уникальный и причудливый опыт просмотра. Фильм с красивой тактильной покадровой анимацией представляет собой антологию из трех отдельных историй, происходящих в разные моменты времени, с участием разных форм жизни животных и сосредоточенных вокруг одного дома. Общий эффект сюрреалистичен и экзистенциален. Каждый раздел начинается в достаточно понятных рамках, но к концу погружается с головой в потусторонний мир странных, ужасающих и захватывающих событий. Не с Я думаю о том, чтобы покончить с вещами (2020) есть Нетфликс поддержал такое своеобразное начинание, но тем самым дал зрителям возможность увидеть что-то в своем роде.

Первое, на что следует обратить внимание, это стиль анимации. Хотя эффекты покадровой анимации могут показаться нам знакомыми, окружающая среда создается не из глины, а из ткани и ткани. Дом и персонажи кажутся сплетенными — все выглядит как сшитое вместе, с размытыми очертаниями поверхностей. Даже кожа выглядит мягкой, текстильной. Сам дом построен с акцентом на деталях. От половиц до обоев, шкафов и мебели декорации удивительно реалистичны. Когда мы путешествуем из одного времени в другое, дом перестраивается, чтобы соответствовать эпохе. Хотя все это происходит в фильме, визуальные эффекты настолько осязаемы, что мы почти можем потрогать их.

Все три части написаны Энда Уолш, который сужает свое внимание на идее того, что означает «дом». Каждый персонаж, с которым мы сталкиваемся, имеет особые отношения с титульным домом, хотят ли они жить в нем, спасти его или сбежать из него. Хотя повествование может быть намеренно похоже на сон, аллегория ясна. Наша идентичность часто связана с домами, в которых мы живем. У нас есть естественная связь с нашими домами — наши воспоминания связаны с ними как в хорошем, так и в плохом смысле. Переход от одного к другому — это изменение, меняющее жизнь, к которому может быть трудно приспособиться. Я вырос в семье военного и в юности несколько раз переезжал. Поездка в новое место может показаться путешествием на далекую планету, и именно этот аспект привлек меня в фильме.

Глава 1 совместно с режиссером Эмма Де Свеф и Марк Джеймс Роэлс. Это вступительное действие является самым нервирующим из трех, в котором мы видим обедневшую человеческую семью из 1800-х годов, получившую дом от таинственного дарителя. В то время как Раймонд (Мэтью Гуд) и его жена Пенелопа (Клоди Блейкли) сразу же соблазняются роскошной мебелью и бесконечным запасом еды, их дочь Мэйбл (Миа Гот) не так уверен. Вид плотников-зомби, все еще работающих над домом, заставил Мэйбл нервничать, и ее беспокойство сменяется тревогой, когда комнаты, лестницы и коридоры превращаются в лабиринт неправильных поворотов и тупиков.

Де Сваеф и Роэлс режиссируют главу 1, как нарастающий кошмар, вставляя повсюду призрачные образы. Иногда они накладывают лицо поверх того, что мы видим, намекая на то, что в игру вступает более мощная сила. Две другие главы не столь ужасны, но не уступают по напряжению. Ники Линдрот фон Бар направляет главу 2, где гуманоидная мышь (Джарвис Кокер) представлен как застройщик. Действие происходит в настоящее время. «Застройщик» поставил перед собой задачу отремонтировать дом для продажи. Застройщик сделал продажу дома настолько приоритетной задачей, что готов рискнуть собственным здоровьем, чтобы избавить дом от жуков и тараканов, которые его наводнили. Но как только он думает, что место готово для рынка, его посещает странная пара (Ивонн Ломбард, Свен Вольтер). Пара жутко говорит, что им интересен дом, но не предпринимает шагов, чтобы купить его.

Дом 3

Глава 2 представляет собой череду неудач, когда Разработчик пытается заключить сделку, но сталкивается с одним препятствием за другим. Линдрот фон Бар создает давление, как бомбу замедленного действия, когда Разработчик едва сдерживает свое разочарование. Это может быть самый забавный раздел, особенно когда речь идет о любви/ненависти Разработчика к насекомым, от которых он никак не может избавиться. Глава 3 — самая лиричная, завершающая фильм на поэтической ноте. Режиссер Палома Баеза, Глава 3 переносит нас в недалекое будущее, где наводнение заманило дом на медленно погружающийся остров. Внутри хозяйка — теперь гуманоидная кошка по имени Роза (Сьюзан Вокома) — отчаянно пытается отремонтировать дом, несмотря на жильцов (Хелена Бонэм Картер, Уилл Шарп) не платя за аренду. Когда Космос (Пол Кэй) появляется со своим альтернативным образом жизни, Роза подходит к концу.

Если в главах 1 и 2 изучалось, как счастье человека отрицательно связано с их домом, то в главе 3 прогноз более оптимистичен. Именно здесь сочинение Уолша и руководство Баезы предполагают, что перемены — это не всегда плохо, что благополучие человека не зависит от дерева, гвоздей и стекла. По большому счету, дом — не что иное, как временный материал. Порвать со всем, что вы знаете, — страшная мысль, но тем самым они могут открыть себя новым возможностям и приключениям. Последний кадр, который в других случаях можно было бы воспринять как опустошение, больше связан с возрождением и открытием. Как и все остальное, это момент творческой странности, но идеальное завершение.

Дом не для всех. Повествование не предлагает простых ответов и оставляет много неясностей, которые могут кого-то смутить. Но если вы готовы отправиться в это путешествие и задуматься о том, что антология пытается сказать помимо своей номинальной стоимости, вы найдете один из самых захватывающих анимационных фильмов за последнее время и одну из первых серьезных работ 2022 года.