Connect with us

Hовости Kино

ЯБЛОКИ, абсурдистская невозмутимая притча, стиль греческой новой волны

ЯБЛОКИ, абсурдистская невозмутимая притча, стиль греческой новой волны

Начинающий греческий режиссер Христос Нику является последним защитником, который поддерживает тлеющее пламя кинематографических странностей греческой Новой волны.

Девять лет спустя после замечательного события Йоргоса Лантимоса. Альпы поклонившись на Лидо, Нику прибывает на биеннале с яблоки (оригинальное название: Мила), его дебют, который разделяет наследственные черты. Сравнение двух авторов — одного признанного и прославленного, другого восходящего — в конце концов перерастет в регулярно повторяемый рефрен.

Нику работал помощником режиссера в прорыве Латимоса и сольном режиссерском фильме второкурсника. Клык. Словно для того, чтобы заранее дистанцироваться от слишком большого количества сравнений, Нику прямо цитирует среди тех, кто оказал влияние, Спайка Джонза, Леоса Каракса и Чарли Кауфмана. Однако, яблоки — это полнокровная абсурдистская невозмутимая притча, вырезанная из лучших образцов греческой Новой волны. И отрицать это влияние нельзя.

Несмотря на фирменную трагикомическую эстетику сюрреалистического реализма, движимую Йоргосом Лантимосом, Атиной Рэйчел Цангари и Бабисом Макридисом, среди прочих, яблоки входит со вращением. В первых сценах упоминаются программа «новая идентичность» и «отделение нарушенной памяти неврологической больницы». Эти представления звучат так, словно взяты из одной из спекулятивных фантасмагорий Филипа К. Дика, а не из современного греческого кино.

christos_nikou_apples_2.jpg

Нику объединяет антиутопическую историю, альтернативную историю и абсурдно-едкую притчу в повествовании о бушующей пандемии, вызывающей тяжелую амнезию. Главный герой в страданиях, изображенный в тончайшей отстраненной и бессердечной игре не кем иным, как ведущим актером абсурдной автомобильной драмы Бабиса Макридиса. л и Лантимоса АльпыАрис Серваталис.

Главный герой Арис (имя персонажа) заражается «новым вирусом», который в последнее время преследует Афины. Он попадает в больницу после того, как не может сказать водителю автобуса, куда он изначально направлялся. Таким образом, Арис становится последней поступившей в «Отдел нарушенной памяти».

Обладая постоянно апатичным взглядом, его единственная связь с прежней жизнью, кажется, — это ненасытный аппетит к яблокам, поскольку он участвует в программе «новой идентичности». Череда задач или ролей, которые Арису предписано воспроизвести, предназначены для того, чтобы вернуть его к состоянию, которое позволило бы ему плавно ассимилироваться в здорово функционирующем обществе.

Арис и персонажи, которых постигла схожая судьба, населяют Афины аналоговой эпохи. Альтернативная версия греческой столицы предлагает более простые инструменты, которые «Отдел нарушенной памяти» использует как часть терапии: кататься на велосипеде, посещать ночной клуб, танцевать на вечеринке, заниматься случайным сексом в ванной. Арис послушно, хотя и беспристрастно, подчиняется и, кроме того, записывает свои достижения на старую камеру Polaroid, чтобы иметь доказательства.

После нескольких упражнений раскрывается полный образец программы «новой идентичности». Перезагрузка памяти была разработана таким образом, чтобы напоминать ускоренный курс взросления, проходящий через традиционные контрольные точки от подросткового возраста до полностью развитой взрослой жизни.

Задачи, возложенные на Ариса, создают знакомый ритм ритуализации, который заметно преобладал в Клык или же л. Нику использует ритуалы как формальный прием для размышлений над насущными темами идентичности, воспоминаний, утраты и горя, важными темами, которые в последнее время вращаются в мировом кино как симптом более широкого диагноза, преобладающего в обществе на всех континентах.

christos_nikou_apples_4.jpg

Это не единственная тема яблоки что отличает его от предшественников. Несмотря на то, что фильм перефразирует невозмутимую, едкую и абсурдистскую поэтику самых узнаваемых произведений греческой Новой волны, именно греческая причудливая личина подталкивает яблоки от протоптанного пути кризиса идентичности и фильмов, управляемых горем.

Это беспроигрышный результат для начинающего режиссера, планирующего сократить имя вместе с известными авторами, избегая при этом несколько эпигонского подхода. яблоки выносит на обсуждение актуальную тему и привносит в нее свежую изобретательскую нотку — хороший знак для старта карьеры новичка. (Голливудское агентство талантов CAA подписало Нику, когда яблоки поступил в продажу на Каннском виртуальном рынке).

По сравнению с авторским стилем Латимоса и Макридиса, Нику сохраняет явный лоск черной и нестандартной драмы. Хотя под поверхностью, яблоки не достигает мучительного психологического и экзистенциального садизма своих кинематографических предков.

Крошечный фрагмент меланхо-сентиментальности, поданный в заключительном повороте, бросает испытание Ариса в более решительный свет. яблоки созреть в менее извращенную и более перевернутую версию скорбного кома Бабиса Макридиса. Жалость обмен медитацией на идентичность на лицензию на скорбь. Это та крошечная искорка человечества, которая переписывает историю в повествование, отклоняющееся от прямолинейного кабаре-ретро-фарс.

Квазижанровый поворот, который переупаковывает фирменный стиль и формализм греческих кинематографических эксцентричных вещей, является долгожданной новинкой в ​​кино. яблоки. Нику использует мгновенно узнаваемую поэтику и товарные знаки Новой греческой волны в качестве готовой эстетики. Его авторство способствует преобразованию стиля товарного знака по крайней мере в два направления социального комментария, хотя яблоки несмотря на строгий минимализм, предлагает более аллегорические интерпретации.

Первая линия вытекает непосредственно из сюжета. Поскольку социальные сети служили платформой для реконструирования личной идентичности для создания полностью виртуальной и вымышленной, у Арис нет этой привилегии. Странный случай с его уничтоженной личностью берет аналоговый процесс, скорее всего, в результате психического расстройства.

Приступ амнезии главного героя напоминает механизм самозащиты, что может быть и у других. Тропа пандемий и неоспоримых экзистенциалистских подтекстов превращается яблоки в ироничное исполнение заезженного апокалиптического жанра в ретро-ностальгической оболочке.

christos_nikou_apples_3_1.jpg

Другая линия толкования связана непосредственно с миростроительством ушедшей эпохи, когда время текло медленно, так как человечество не жило под постоянным информационным потоком. Словно обладая очарованием немого кино, практически анахронизм яблоки создает противоречивое удовольствие отчуждения и ностальгии. В то время как они оказывают эффект неоднозначно сразу, успокоение и истирание сюжета и стиля действуют последовательно, чередуя одно с другим.

яблоки это больше, чем просто взрыв из недавнего прошлого с точки зрения аналоговой эры и Новой греческой волны. Нику естественным образом переходит к эволюции поколения, продвигая формализм на новую территорию, одновременно уменьшая воздействие шоковой терапии, не изменяя темным комедийным корням своих кинематографических предков. Режиссер ест яблоко Новой греческой волны и ест его. Это фантастический выход на бис восхищенного кинематографа, который казался исчерпанным, и его расширение поколений.

Фильм яблоки предвещает появление новых талантов. Нику уже работает над своим последующим проектом, Ногтианглоязычная функция готовится с его яблокиПартнер по сценарию Ставрос Раптис, работающий вместе с манчестерским драматургом и сценаристом Сэмом Штайнером.

Первоначально опубликовано в октябре 2020 г. в связи с его мировой премьерой в 2020 г. Венецианская биеннале. Он откроется в кинотеатрах США в пятницу, 24 июня, через Cohen Media Group.